Как восстановить промпт по готовому кадру

Зачем это уметь

Самая частая ситуация в работе: есть референс и нужен похожий результат. Просить модель «сделай как здесь» бесполезно — она не видит вашего референса, а если и видит, копирует не то.

Разложить кадр на решения и собрать промпт — навык, который решает эту задачу целиком.

Семь шагов по порядку

1. Субъект. Что изображено, одним существительным с одним-двумя уточнениями. Не «атмосферный портрет», а «женщина у окна».

2. План и дистанция. Крупный, средний, общий. Как определить.

3. Оптика. Фокусное расстояние и глубина резкости — по соотношению планов и растворённости фона.

4. Свет. Источник, размер, направление, температура. Четыре вопроса.

5. Палитра. Три цвета конкретными словами. Как назвать.

6. Композиция. Где субъект, куда идёт взгляд, где пустота. Как разобрать.

7. Фактура. Какие материалы читаются и насколько выражен микрорельеф.

Порядок важен: он идёт от главного к деталям, и в таком же порядке части ставятся в промпт.

Собрать в строку

[план] [субъект], снято на [оптика], [диафрагма],
[свет с направлением], [палитра], [композиция], [фактура]

Конструктор промпта собирает эту строку по частям и выдаёт сразу два языковых варианта.

Чего восстановить нельзя

Сид и настройки. Если кадр сгенерирован, точное воспроизведение без сида невозможно в принципе. Вы получите похожий кадр, а не тот же.

Модель. По кадру она определяется ненадёжно, а промпт не переносится между моделями без переотладки.

Постобработку. Цветокоррекция, зерно, кадрирование сделаны после генерации, и промптом их не задать.

Ставить целью точную копию поэтому бессмысленно. Реалистичная цель — тот же тип решений при своём содержании.

Упражнение

Возьмите три кадра, которые вам нравятся, и разложите каждый по семи шагам письменно. Не в уме — именно письменно.

После пяти-шести разборов формулировки начинают приходить сразу, и промпты становятся заметно точнее. Это ровно тот навык, ради которого существует раздел.

На каком языке вести разбор

Разбирайте на том языке, на котором думаете: формулировки приходят точнее. Английскую версию строки держите второй — замер разницы между языками у нас опубликован как протокол, результатов пока нет, а две версии снимают вопрос без ожидания итогов по русскому промпту.

Разбор одного кадра целиком

Кадр: человек в мастерской, стоит вполоборота, за спиной стеллаж с инструментом.

1. Субъект. Мужчина в рабочем фартуке, вполоборота к камере.
2. План. Поясной: руки видны, колени нет.
3. Оптика. Стеллаж за спиной не наехал на фигуру, лицо у центра не растянуто, фон читается, но мягкий. Среднее фокусное, диафрагма приоткрыта.
4. Свет. Тень одна, край мягкий и растянутый — большой источник близко. Тень уходит вправо и вниз, значит источник слева и выше головы. Тон тёплый, в тенях холодный отсвет.
5. Палитра. Больше всего охры и коричневого, холодное только в тенях, одно насыщенное пятно — синяя рукоятка.
6. Композиция. Фигура смещена влево, пустое место справа, диагональ стеллажа входит сверху и упирается в плечо.
7. Фактура. Поры на коже, потёртый фартук, разнонаправленные царапины на металле.

Строка собирается механически, в том же порядке:

поясной портрет мужчины в рабочем фартуке, вполоборота, среднее фокусное,
приоткрытая диафрагма, мягкий тёплый свет слева сверху, холодный отсвет в тенях,
охра и коричневый, один синий акцент, субъект слева, пустое место справа,
видимая фактура кожи и потёртой ткани

Ни одного оценочного слова. Всё, что здесь стоит, вытянуто из кадра, а не придумано про него.

Почему порядок именно такой

Субъект первым — потому что остальное измеряется относительно него. План определяется по тому, сколько субъекта в кадре, размер источника — по мягкости тени на нём.

Оптика раньше света — потому что оптика задаёт геометрию, а свет ложится на уже понятую геометрию. Прочитаете свет первым, а потом обнаружите, что снято широким углом вблизи, — выводы о размере источника придётся пересматривать: близкий широкий угол растягивает и тени тоже.

Палитра после света — потому что цвет наполовину принадлежит источнику. Тёплая гамма при тёплой лампе не решение по цвету, а следствие решения по свету, и в промпт его достаточно записать один раз.

Фактура последней — потому что это самый тонкий слой и теряется он первым. Разбирать её, не разобравшись со светом, бессмысленно: фактуру показывает боковой свет, и её отсутствие может означать не гладкий материал, а фронтальную схему освещения.

Где обратный разбор упирается в предел

Три вещи не восстанавливаются в принципе. Признать предел дешевле, чем подбирать формулировки, которые его якобы снимают.

Стиль конкретного автора. Имя в промпте работает ярлыком: модель выдаёт частотное представление о том, что под этим именем встречалось, а не приём, которым автор пользуется. Разбирать надо приём — свет, палитру, план, — и тогда результат воспроизводится без имени, а вопрос прав снимается заодно.

Узнаваемое лицо. Описанием оно не задаётся: любое перечисление черт даёт похожего человека, а не того же. И упирается это не в качество разбора, а в права на лицо.

Конкретное место. Модель знает тип места лучше, чем место. Собор, рынок, набережная получатся убедительными и не теми. Если нужно именно это место, оно снимается, а генерация используется на другом этапе работы.

Всё остальное — свет, оптика, палитра, композиция, фактура — восстанавливается словами. Готовые каркасы под частые задачи сокращают работу до подстановки своих семи ответов в пустые места.