Фактура и материалы в кадре

Почему фактура важнее, чем кажется

Мозг определяет материал по микрорельефу за доли секунды. Дерево, металл, ткань, кожа узнаются по фактуре раньше, чем по форме и цвету.

Когда фактуры нет, кадр читается как искусственный — даже если зритель не может назвать причину. Это тот случай, когда «что-то не так» имеет вполне конкретное объяснение.

Что теряется в первую очередь

Поры кожи. Самый частый случай. Обработка принимает их за шум, ретушь добивает остаток. Результат — пластиковая гладкость.

Микроцарапины на металле. Настоящий металл всегда потёрт. Идеально гладкая поверхность читается как пластик, покрашенный под металл.

Ворс ткани. Без него ткань выглядит нарисованной.

Неровности дерева. Годовые кольца, сколы, следы инструмента.

Как просить фактуру

Прямое указание работает:

Второй приём сильнее первого: боковой свет. Он вытягивает микрорельеф, и фактура появляется без всяких слов. Фронтальный свет её убивает.

Зерно как признак подлинности

Отдельное наблюдение, полезное на практике. Сгенерированные кадры выходят слишком чистыми, и рядом со съёмочным материалом это заметно сразу.

Добавление лёгкого зерна на этапе обработки делает кадр правдоподобнее — это то же решение, что применяют в монтаже, когда сводят сгенерированные вставки со съёмкой.

Приём работает потому, что абсолютная чистота в реальной съёмке не встречается.

В иллюстрации фактура работает иначе: она не имитирует материал, а заявляет манеру. Формулировки — в промптах для иллюстрации.

Почему фактура усредняется

Микрорельеф — самый высокочастотный слой изображения и самый непредсказуемый: у двух снимков одной и той же кожи поры лежат по-разному. Частотного варианта у случайного рисунка пор нет, и усреднение обучающих данных даёт гладкость.

Вторая ступень потери — обработка. Шумоподавление и апскейл принимают микрорельеф за шум и снимают тот остаток, который пережил генерацию.

Чем сгенерированная фактура выдаёт себя

Смотреть надо на участок в полутени: на свету фактуру съедает блик, в глубокой тени её не видно, и остаётся узкая зона, где она обязана читаться. Это один из проверяемых признаков генерации, и зерно его не закрывает: зерно ложится поверх кадра одинаково, а настоящая фактура меняется вместе с направлением света.

Разбор одного кадра: три поверхности подряд

Кадр: деревянный стол, на нём металлическая кружка, рядом свёрнутый шарф.

Дерево. Узор колец идёт вдоль доски и в одном месте огибает сучок: линии сгущаются вокруг него и меняют направление. Признак того, что рисунок принадлежит материалу, а не лежит поверх него, — у настоящего дерева узор имеет причину.

Металл. На боку кружки две системы следов, наложенные друг на друга: кольцевые от обработки и поперечные царапины от использования. Одна система следов без другой встречается только у нового предмета, и это тоже читаемое сообщение.

Ткань. По краю шарфа торчат отдельные волокна, и видны они только на границе со светлым фоном. Внутри самого шарфа ворс не различается — там он читается через мягкость перехода от света к тени, а не через отдельные волоски.

Все три наблюдения — про происхождение фактуры, а не про её наличие. Происхождение и пропадает при усреднении: узор остаётся, причина исчезает.

Повтор без причины

Самый заметный след усреднения на больших однородных поверхностях: узор повторяется, а повторяться ему неоткуда.

У настоящей доски рисунок непрерывный — кольца идут от центра ствола, расширяются, упираются в сучки. У сгенерированной один и тот же мотив встречается дважды на расстоянии ладони, причём в одинаковой ориентации. То же с кирпичом, где один и тот же скол повторяется на разных кирпичах, и с плетением ткани, где узел повторяется без сдвига.

Проверка: выберите приметный элемент фактуры и поищите его двойника на той же поверхности. В снятом кадре двойника не будет — микрорельеф уникален по определению.

Детализация должна убывать

След менее очевидный, но устойчивый. В снятом кадре фактура убывает с расстоянием: у ближней стены видна шероховатость штукатурки, у такой же стены в глубине кадра остаётся только тон.

Сгенерированный кадр нередко детален равномерно: дальний план прописан так же подробно, как ближний, потому что детальность здесь — свойство стиля, а не следствие расстояния. Кадр выглядит перегруженным, и это обычно списывают на «слишком много всего», хотя причина в другом.

Смотреть на это удобно вместе с разбором света: убывание фактуры и убывание контраста в глубину — одно явление с двух сторон.

Порядок восстановления фактуры

1. Сначала свет. Боковой источник вытягивает микрорельеф, и часто этого достаточно.
2. Потом материал словами. Конкретно, с названием следов: не «текстура дерева», а «следы инструмента, забитая пора».
3. Зерно последним и немного. Оно не заменяет фактуру, а снимает стерильность.

Порядок такой потому, что первые два шага меняют то, что модель рисует, а третий — только то, как это выглядит поверх нарисованного.

⛔ Чего в этом порядке нет — увеличения разрешения. Апскейлер потерянный микрорельеф не возвращает: он дорисовывает правдоподобный, и на месте пор появляются поры вообще, а не эти. Насколько далеко заходит эта дорисовка, у нас заявлено протоколом замера — методика опубликована, результатов пока нет.