Как прочитать свет в кадре

Четыре вопроса к любому кадру

Где источник? Смотрите на блик в глазах, на самое светлое место, на направление теней. Тени всегда указывают от источника.

Насколько он большой? Граница тени резкая — источник маленький и далёкий: солнце, лампа, вспышка. Граница мягкая и растянутая — источник большой и близкий: окно, облачное небо, софтбокс.

Это самое полезное наблюдение из четырёх: размер источника определяет характер кадра сильнее, чем его положение.

Откуда светит? Спереди — плоско. Сбоку — объёмно. Сзади — силуэт и светящийся контур. Сверху — тени под бровями. Снизу — тревожно.

Какой температуры? Тёплый — лампа накаливания, закат, свеча. Холодный — окно в пасмурный день, экран, тень. Смешанный — два источника разной температуры, и это самый киношный вариант.

Как это заказать модели

Приём, который решает половину задач

Если в кадре виден сам источник — лампа, окно, свеча, экран, — модель строит освещение относительно него и почти не ошибается.

Просить «настольная лампа в кадре справа, она же единственный источник» надёжнее, чем описывать характер света словами. Модель получает опору, а не абстракцию.

Ошибка, которая повторяется

Просить два источника. Модель плохо согласует несколько: тени начинают противоречить друг другу, и кадр разваливается тем заметнее, чем внимательнее смотришь.

Один источник плюс мягкая подсветка теней — предел, за которым результат становится непредсказуемым.

На пейзаже эта механика видна отчётливее, чем где-либо: свет там единственный источник настроения. Формулировки — в промптах для пейзажа.

Как это назвать в промпте

Четыре ответа складываются в одну строку: размер источника, направление, температура, видно ли сам источник в кадре. Готовые формулировки под каждый случай — в справочнике по свету, там же разобрано, что делает с объектом каждая из восьми схем.

Отдельно проверяйте светящийся контур: контровой свет модели ставят охотно и нередко без просьбы.

Разбор одного кадра: от тени к источнику

Кадр здесь описан словами, а не показан: разбирается приём, а не чужая работа.

Стол, на столе чашка, за столом человек. Смотрим только на свет и только на то, что видно.

Край тени от чашки. Он остаётся линией на всём протяжении, а не расплывается в полосу. Значит источник маленький относительно чашки: солнце в ясный день, голая лампа, вспышка без насадки. Большое окно такого края не даёт физически — у него граница тени растянута тем сильнее, чем дальше от предмета.

Длина и направление тени. Тень уходит вправо и заметно длиннее самой чашки. Значит источник слева и низко: чем ниже источник, тем длиннее тень при том же предмете.

Блик на боку чашки. Узкое пятно, а не растянутая полоса. Это второе подтверждение маленького источника: размер блика повторяет размер источника, отражённого в поверхности. Блик надёжнее тени — он не зависит от того, на какую поверхность падает.

Цвет внутри тени. Тень уходит в синеву, хотя прямого света в неё не попадает. Одиночный источник так не делает: у него тень темнее, но того же оттенка. Значит в тень что-то подсвечивает — холодное и мягкое.

Итог одной строкой: жёсткий тёплый источник слева и низко, холодная мягкая подсветка теней. Четыре наблюдения, ни одного предположения.

Сколько источников: считайте тени

Каждый источник, способный отбросить тень, отбрасывает свою. Одна тень от предмета — один рисующий источник. Две тени, расходящиеся из-под одного предмета, — два, и направление каждого читается по своей тени отдельно.

Заполняющий свет тени не даёт: он слишком мягкий или слишком слабый. Его присутствие видно иначе — по прозрачности тени. Плотная чёрная тень означает, что подсветки нет вовсе. Тень, в которой читается фактура, означает, что свет туда откуда-то попадает.

Порядок именно такой: сначала считаете тени и получаете число рисующих источников, потом смотрите на плотность и получаете, был ли заполняющий. Обратный порядок не работает — по плотности тени число источников не определяется.

Почему смешение температур читается как дорогая картинка

При одном источнике все тени одного оттенка. Так выглядит съёмка при одной лампе или в пасмурный день: форма показана только яркостью.

Как только источников два и они разной температуры, каждая поверхность получает два цвета — тёплый там, куда достаёт ключевой, холодный там, куда достаёт только заполняющий. Граница между ними идёт по форме предмета, и объём начинает читаться цветом, а не одной яркостью.

Отсюда впечатление, которое обычно называют киношным. Механика простая: в кадре появился второй способ показать форму. Задаётся это не словом «кинематографично», а двумя температурами с направлениями — и тогда же встаёт на место разделение палитры на тёплые света и холодные тени.

Что выдаёт сгенерированный свет

Последняя строка — самый частый случай и самый проверяемый признак генерации: направление света на объекте и на фоне сравнивается за секунду, а исправляется дольше всего.