Как заменить фон на фотографии

Почему результат выглядит наклеенным

Вырезать объект современные инструменты умеют — про их слабые места есть отдельный разбор. Разваливается композиция на другом.

Направление света. Объект снят при свете слева, фон нарисован при свете справа. Формально всё чисто, а кадр выглядит неправильным.

Цветовая температура. Объект снят при тёплом свете лампы, фон — холодный уличный. Разница в оттенке кожи выдаёт монтаж мгновенно.

Тень. Объект без тени висит в воздухе. Автоматика удаляет тень вместе с фоном, а обратно её никто не ставит.

Резкость. Объект резкий целиком, фон резкий целиком — так не бывает ни в одном объективе. Настоящий фон всегда чуть мягче.

Порядок, который работает

Подбирайте фон под объект, а не наоборот. Проще найти фон с подходящим светом, чем перекрашивать объект.

Ставьте тень вручную. Мягкая тень под объектом и лёгкое затемнение в месте контакта с поверхностью дают больше правдоподобия, чем аккуратные края.

Уводите фон в расфокус. Лёгкое размытие имитирует глубину резкости и одновременно прячет несовпадения.

Согласуйте температуру. Общий тонирующий слой поверх всего кадра сводит объект и фон в одну атмосферу.

Проверка

Посмотрите на кадр несколько секунд и отведите взгляд. Если ощущение неправильности осталось, но вы не можете назвать причину — почти всегда дело в свете или тени, а не в краях.

Второй приём: переверните изображение. На перевёрнутом кадре мозг перестаёт узнавать содержание и начинает видеть несостыковки.

Симптом, причина, решение

Порядок, который экономит время

Свет — первое, что нужно решить, и решается он до генерации фона, а не после. Посмотрите на объект: откуда падает свет, какой он жёсткости, какой температуры. Опишите в промпте фона ровно этот свет.

Обратный порядок — сгенерировать красивый фон и потом подгонять к нему объект — почти всегда заканчивается переделкой.

Проверка, которая ловит всё

Переверните готовую композицию вверх ногами. Мозг перестаёт узнавать содержание и начинает видеть несостыковки: разное направление теней, разную резкость, обводку по краю.

Приём работает потому, что при обычном просмотре узнавание содержания подавляет восприятие формы.

Жёсткость света — третий параметр

Направление и температуру сверяют почти все, жёсткость — почти никто, а разваливает композицию она не реже двух первых.

Жёсткий свет даёт тень с резким краем и высокий контраст между освещённой и теневой стороной. Мягкий — тень с размытой границей и плавный переход. Объект, снятый у окна в пасмурный день и поставленный в сцену с полуденным солнцем, выглядит неправильно даже при совпавших направлении и температуре: у него нет той тени, которую сцена обещает.

Читается жёсткость по самому объекту, а не по фону. Посмотрите на границу собственной тени — на скуле, под подбородком, на сгибе рукава. Резкая граница означает жёсткий источник, размытая — мягкий. Это же слово и кладётся в промпт фона; как формулируются такие описания — в разборе света в промпте.

Зерно, которое выдаёт сборку

Объект и фон почти всегда приходят с разной зернистостью. Снимок с телефона прошёл шумоподавление и вычищен до гладкости, сгенерированный фон несёт собственную мелкую фактуру, отсканированный кадр — плёночное зерно. В превью разницы нет, при стопроцентном масштабе одна половина кадра шумит, другая нет.

Лечится это не подгонкой половин друг под друга, а общим проходом: зерно накладывается поверх всей композиции последним слоем.

Где замена фона не работает

Прозрачное и полупрозрачное. Стекло, вуаль, дым, вода, пластиковая бутылка. Старый фон впечатан в пиксели самого объекта, и, вырезав объект, вы уносите фон с собой.

Отражающее. Хром, глянец, очки, полированная столешница. В них видна та комната, где снимали, и новая сцена этого не отменяет.

Волосы на пёстром фоне. Между волосинками просвечивает старый фон, и на полупрозрачных пикселях он остаётся цветной каймой.

Во всех трёх случаях быстрее переснять на фоне, близком к целевому по тону, чем доводить маску. Для карточек товара это правило превращается в требование снимать на однотонной подложке — почему именно так.

Порядок сборки

1. Свет — решается до генерации фона.
2. Тень контакта — сразу после сборки, пока видно, где объект стоит.
3. Расфокус фона.
4. Общая тонировка.
5. Зерно поверх всего.

Перестановка шагов стоит переделки: тонировка, положенная поверх зерна, съедает зерно, а тень, поставленная после расфокуса, оказывается резче поверхности, на которую падает.